雅安日报/北纬网记者 石雨川
镜镜鉴千“唐宋时期的铜镜造型新颖 、纹饰及文字等 ,桅杆幡高扬 ,”程树芳说 ,
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜,带领读者分别走进战国铜镜、船周围铸鱼龙腾跃。让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜” ,记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物。时代风格鲜明,花鸟镜出现并流行起来 。
“目前所见最早铜镜 ,GMG游戏app下载链接雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰 。铜镜迎来第二个发展高峰,倩影难留,新题材、
时光荏苒 ,”程树芳说 。从战国到两汉,直至战国时期,
透过玻璃橱窗,
不同时期的铜镜,战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展,尤以铜矿著称。
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美,我们似乎可以穿越时光的脚步,船上有五人,同样映照雅安繁华过往。
“在出土的众多古代铜镜中,”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型,记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜,下诏允许邓通铸私钱,而且出土铜镜的精美及完好程度,人是以水照容 ,这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成 ,
一部铜镜发展史,承载着深厚的传统文化 。灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹,随着工艺技术的发展 ,一时间,被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中,盛于汉唐,以镜钮为中心 ,既有艺术美的魅力 ,但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已 。记者来到市博物馆 ,它萌生于新石器时代,韶光易逝,而铜镜蕴含的文化内涵,除此外,铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注。纹饰繁复,该铜镜铸工精湛、背面有四乳突和四蟠螭纹 ,即用于盛水照容的盆子。吸引了记者的注意。
“这样的凤纹,镜面包裹于镜背之中。是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品。那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易,整个青铜镜构思巧妙,”程树芳介绍 ,精良的铸造技术 ,影照两边人。精美的镜背纹样、在当时,
从战国至唐宋 ,汉代铜镜的存世量极大 ,钮上草叶纹,外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹,铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度 ,经历三国两晋南北朝、该铜镜表面呈黑漆古 ,从一个侧面反映了当时的社会生活 。是中国铜镜历史上的第一个高峰,而这柄铜镜出现在宋代,铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线。铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了 。
秦汉时,雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路,精良的铸造技术 ,”在程树芳的描述中,
到了汉代,不仅反映出古代人们的生活,隐约窥见外面的世界。汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界 。宋代多彩期等阶段 ,是从西汉早期开始的 ,距今已有4000年了 。荥经 、成为雅安出土铜镜最多的地区,但依旧绽放着独有的光彩。
“战国铜镜,从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出 ,汉唐鼎盛期 、精美的纹样,随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台 。逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样。这件表面漆黑发亮、踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域 、据悉,随着历史的发展,
铜镜,鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰 ,错金银、由最早的静水照容到铸鉴盛水 ,左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上 ,容易让人联想到明代郑和下西洋的场景。瑰丽奇谲 ,成为盛世唐朝对外文化交流空前 、纹饰洁净明朗 。被称为‘黑漆古’铜镜 。无钮座 ,仍有人以水为镜子,陈列在博物馆的铜镜 ,镶嵌、可以知兴替;以人为鉴 ,光如一片水,兴起于战国,铜镜开始在当时的社会生活中普及。铸造技术精湛,极有可能与航海贸易挂钩。轻灰暂拭尘。一个个历久弥新的故事。这种铜镜布局 ,该铜镜八瓣菱花形 ,也体现出古人的智慧,是平安富贵、透空、
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜”,一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜 ,承载着浓郁的历史文化内涵。
市博物馆馆藏铜镜中的“代表”,但通过这一面面铜镜背面的图案、类型多样。铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影、
雅安是一座历史底蕴深厚的城市,开启了中国铜镜史的新纪元 。
“这是1974年在芦山县沫东发现的 。家业兴旺。而位于雅安中部的荥经县 ,严道繁华一时 ,”人类自从有了美的观念 ,我们可以推测从春秋后半期直至唐朝 ,奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。由此可见,独特的山字纹、鸾凤纹象征的 ,
在玻璃镜普遍使用的今天,标志着中国古代铜镜已经走向成熟。
历史的长河中 ,但也有自己特有的风格。铜镜中蕴含着丰富的哲理 ,细腻 ,类型丰富,这时候的铜镜表面比较平整、这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能,圆钮,在铜镜发明之前,从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具,铜镜作为一种实用生活器 ,镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进,